通常情况下，一部电影改编一个故事还可能讲不明白，但是滨口龙介直接改编了村上春树和契诃夫两位文学作家写的四个故事，拍成了一部三小时的，今年观影门槛最高的电影——《驾驶我的车》. 《驾驶我的车》内涵复杂丰富，今天的CINE马拉松，我们仅仅从导演手法、表演风格、故事结构与场景选择来聊聊这部关于“交流与前行”的电影. 撰稿、剪辑：马大姐震天撼地的丧子悲剧，三层时空里宿命般的三次失子，上演中国那善良的一代人在生儿育女的永恒轮回中“把悲伤留给自己”. 三个年代的戏份穿插行进，相互释疑、澄清，影片得以能用切片式的“主角生命中诸多重要时刻”完成叙事，就给了片中极度真实的置景提供发挥空间，每一段戏都让人身临其境，首先可以算作一部非常出色的视觉电影，同时表演也无与伦比. 只有一点不太赞同:影片渲染出一场超大规模的丧子之痛，在主张生育二胎的政策环境下适时地“涌现”一部批判计划生育的电影，多多少少有利用片中的悲剧郑重“警告”观众“如果只生一个，这个孩子要是没了，人生就会像这样惨”.
