杨钧丞李云耿懿聂坚张德晖杨七延桀徐猛阴海龙杨来陈奕名王五宋徽宗年间，沂水县黑帮跋扈，殃及百姓
县衙张大人明哲保身，与虎联帮签订酉时协议，达成互不干涉的共识
一心要铲除虎联帮的沂水县都头聂坚，不愿妥协，却被告知，三日内被调离青州 州里派下李云前往沂水，接替聂坚都头一职，铲除虎联帮 虎联帮头目杨七决定和李云重新签订协议，软硬兼施，却遭李云拒绝 聂坚为保护李云，故意隐瞒虎联帮的罪行 李云早有所准备，早已派入虎联帮作探子的朱富深夜报信，虎联帮之所以肆无忌惮，是因为衙门有内鬼 李云布下骗局，却只找出了替死鬼，真正的幕后指使仍在衙门内潜伏 李云无奈，只好一边暗中监视可疑人物，一边带人瓦解虎联帮 行动中，李云缉拿杨浦，杨来挟持捕快徐猛逃脱 与此同时，聂坚也在暗中除掉杨七，却被杨七派来的杀手李鬼所伤，聂坚被李云所救，死里逃生 李鬼逃脱，手下李四也遇害身亡，聂坚深怕自己身份暴露，试图牵引李云和杨七火拼，原来他就是勾结虎联帮的神秘人 一番抓捕之后，杨七下落不明，为引出杨七，聂坚假意成为诱饵，被杨浦挟持闯入虎联帮，向杨七坦白自己的身份和苦衷，同时透露给杨七除掉李云的方案 李云带领众人，直捣虎联帮，半路遭遇伏击，李云孤身杀敌 聂坚的计划有变，为保全自己，唯有杀掉潜逃的杨七 一切看似结束的同时，李云的连环计开始上演，他深知杨七的背后必有阴谋，必须找出幕后之人，以除后患 但是李云苦于没有证据，只好让李逵假扮李鬼，与李逵合谋引诱聂坚的真面目 明白一切真相之后，李云和李逵绝地反击，在朱富的帮助下，杀出重围，张大人被聂坚所杀，嫁祸李云，无法逃脱的聂坚则用自己的死，让李云背负了勾结梁山谋杀朝廷命官的罪名 至此，李云已然无法为自己洗脱罪名，被迫让李逵捆绑押上了梁山 青眼虎李云青眼虎李云电影《青眼虎李云》作为大型高清系列电视电影《水浒人物谱》中的一部，在创作过程中既要考虑到艺术元素同时也兼顾了商业元素，那么它如何以独特的魅力吸引观众呢 下面重点从几方面阐述电影的制作过程 一、关于影片中人物的塑造看完剧本，我认为如何塑造李云这个形象是这部电影区别于其它《水浒人物谱》系列电影的关键所在 李云外貌和服装较于其它水浒人物相对有特色 为人心地善良、正直，聪明 为了体现李云的这些特点，我仔细的研究了剧本，对剧本中一些场景的细致做了必要的处理，一些起、承、转、合的情节段落，也都做了别致的设计 二、关于造型和道具置景面阔眉浓须鬓赤，双睛碧绿似番人，是李云最真实的塑造 置景道具方面也是本着这个原则制作，剧组的人物兵器的设计都是参考过历史同时期兵器调研的，为了出彩，又在可以发挥设计的地方做了特殊的设计 场景上来讲，本剧是在我们打造的水浒影视基地拍摄的，水浒影视基地里的建筑都是按照水浒原著中的介绍，真实再现建造出来的 关于化妆：人物性格各异，面貌自然各异，能不能在须眉发式上多做文章，特别是剧中梁山好汉的造型，头发、胡须的设计都是独具匠心的设计 关于服装：服装设计的价值是穿在人物身上以后才能显示出来，画的好看不足为凭，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戏装谁都可以穿，要显示出人物的个性、爱好、地位、品质 关于质感真实在于服装是非常重要的，服装的质地往往决定人物的气质 这里讲的质，是在光线的照射下，人物行动中所表现出来的“质“ 服装一定要协调与适应 服装的制作水平，也是我要求的标准之一，经得住镜头的特写与否，这全看制作的水准，要有几件经得住细拍、特写的服装 关于道具：我一向是很注重这一点的，一部作品能从道具看出文化性和历史性，不论陈设道具还是手持道具都是从剧情出发，从人物个性出发，不要堆砌，一件好道具，给人不能忘怀的印象，一件真实而有感染力的道具往往比得上一个场面的作用，铜、铁、石头、木，质感要明确 四、关于表演表演是本剧最为在意的环节，演员的表演有一个基本的出发点，这就是真实、自然、流畅 我对演员表演要求很严格，要求高，表演要求用很认真、很严肃的方式去诠释那些细腻的心理感受 对于一个微小的表演状态的不到位我都会精益求精的要求再拍多遍，直到满意为止 五、影像处理如何展示一个人物、一场场戏，必须使用大量运动镜头与活跃的场面调度，才能把人物内心节奏和事件表现的自然流畅 被表现的情节不断变动、视点也将随着不断变化 情节在进行中、人物的身份也在演变中，镜头就对着“戏”的不断深入发展而跟踪式的表现下去，往返、更迭、变化、此起彼伏，构成了旋风式的节奏 “停顿”的处理也非常关键 这种停顿是非常重要与宝贵的，一定是有特殊价值的，是镜头中的标点符号，将标志着这一段镜语的终结：句号、惊叹号、冒号、删节号…… 场面调度的产生必须是以情节的变化为依据，一切的调度手段都是用于情节的渲染、抒发，镜头的运动与场面调度互为因果，形成一个表现的段落 我们要达到全方位运动，推、拉、摇、移、升、降在拍摄中充分发挥，光的运用，爆光一定要足，要让观众看的清晰，人物衣服要亮，人物表情，行为动作要夸张，用色光要慎重，要用也只是在全景的总气氛上用，近、中景千万不要用，因为全剧的中景、近景70%将在运动中完成 拍摄中主体转换的运用，尤其是运动中的主客体镜头的设计，如何从客体转变成主体，而如何又有机地从主体转变成客体，这不仅仅靠剪接而是靠摄像照明的合作设计制造出来的，所有的镜头处理都是强调人和人之间的关系 播出时间播出平台2023年2月14日CCTV6电影频道2023年8月10日网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6 52122023-12-11
