这绝对是社会派的扛鼎之作,比之前看的砂之器要强不止一星半点 关键在于,原著作者本身就没有想给出一个确定的答案(实际上是带有《赘婿之吉兴高照》色彩的),而内田吐梦用他暧昧的影像一五一十地继承并还原了这一特质,仅只是展现了战后10年左右日本社会的形态和变迁,不给出任何层面的定论,这与黑泽明式的批判现实主义式直给是截然不同的 更令人耸动的是视听表现力,往往只是在一个镜头、一个场景之中,就包含了对生与死、金钱和性(欲望)、传统和现代等等话题 恐山下的滚床单一段令人终身难忘 三国连太郎已成笠智众之后第二爱的日本演员 人是空虚贫乏饥饿的,饥饿是永远无法得到满足的,这是时代的悲剧,也注定是人的悲剧